Astor Piazzolla – Lantower Records https://lantower-records.com No restauramos Audio, restauramos Música Mon, 26 May 2025 14:45:53 +0000 es hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0 https://lantower-records.com/wp-content/uploads/prelistens/alberto-munoz/la-marca-de-cain/cd1-abel-cazador-de-cain/cropped-lantower-records-icon-32x32.png Astor Piazzolla – Lantower Records https://lantower-records.com 32 32 Astor Piazzolla y su Quinteto Nuevo Tango en Vivo Buenos Aires 1963 https://lantower-records.com/shop/astor-piazzolla-y-su-quinteto-nuevo-tango-en-vivo-buenos-aires-1963/ https://lantower-records.com/shop/astor-piazzolla-y-su-quinteto-nuevo-tango-en-vivo-buenos-aires-1963/#respond Tue, 06 Jun 2023 18:01:19 +0000 https://lantower-records.com/?post_type=product&p=6639 In 1960 Astor Piazzolla returned to Buenos Aires, after the New York experience - nothing successful, by the way - with his albums "Take me dancing the latin rythms of Astor Piazola & his Quintet" (sic) and "An evening in Buenos Aires". which he himself called jazz-tango. It was in 1960 that he formed the group that would define his musical style definitively: "his Quintet" and that would be the basis of later bands and to which he would return many times over the coming decades. Lantower Records presents the Concierto en Vivo , which Astor Piazzolla and his Quinteto Tango Nuevo - second formation of the original Quinteto of 1960, performed in Buenos Aires in 1963. In this Completely Restored Edition, you can hear versions of Revirado, Fracanapa, Buenos Aires Hora Cero, Death of the Angel, compositions that would go on to integrate the "classic" repertoire of Piazzolla. Bandoneón – Astor Piazzolla Double Bass – Kicho Diaz Electric Guitar – Oscar Lopez Ruiz Piano – Osvaldo Manzi Violín – Antonio Agri Restauration features: No compression. No filters used. Frequencies were balanced to achieve a balanced overall sound. Controls were applied for sounds out of register or “broken”, in order to ease listening. Given the difference in sound quality between tracks during the concert, an attempt was made to make the overall sound as homogeneous as possible. In all the themes it was sought to reconcile the respect for the original aesthetic of the live recordings of that time with the current technological possibilities in relation to the recovery of the timbre and the ghosts of the sound of each instrument, giving the register as much realism as possible. All height shifts have been relocated to their original pitch.The language and musical aesthetic of the Astor Piazzolla Quintet can be heard in the best possible sound balance with total transparency and definition for the first time.[/expand]]]> (i) Debido a su alta calidad, las muestras pueden demorar unos segundos antes de comenzar a ejecutarse.

Reseña de la Prensa

Prepárense

El Sonido de los Sueños, Un blog de Diego Fischerman

«No había ningún grupo que pudiera sonar así. Nosotros no sonábamos así», me dijo una vez Steve Swallow. Había venido con el trío de John Scofield y se refería a su primera visita, unos cuarenta años antes, en la época en la que era contrabajista del cuarteto de Stan Getz, con el que había llegado a Buenos Aires para tocar en un club llamado 676, cuyo nombre remitía a la numeración de la calle Tucumán donde estaba ubicado. El grupo de Getz compartía la noche con el quinteto de Astor Piazzolla. La idea original había sido que los argentinos abrieran el show y que el cierre fuera con el cuarteto del saxofonista. Pero Getz dijo que ellos no podían cerrar porque el grupo de Piazzolla era mejor. Finalmente llegaron a una especia de arreglo…
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]]> https://lantower-records.com/shop/astor-piazzolla-y-su-quinteto-nuevo-tango-en-vivo-buenos-aires-1963/feed/ 0 Piazzolla íntimo en el 16, Rue Descartes – OST Tango en París Recuerdos de Astor Piazzolla https://lantower-records.com/shop/piazzolla-intimo-en-el-16-rue-descartes-ost-tango-en-paris-recuerdos-de-astor-piazzolla/ https://lantower-records.com/shop/piazzolla-intimo-en-el-16-rue-descartes-ost-tango-en-paris-recuerdos-de-astor-piazzolla/#respond Mon, 08 May 2023 21:30:02 +0000 https://lantower-records.com/?post_type=product&p=6083 Diego Fischerman La voz es la de Astor Piazzolla. “Amelita”, llama y ella responde, desde lejos, “Sí, querido”. “Prefiero empezar con vos primero”, dice él y Amelita Baltar, mientras se acerca al micrófono, empieza a contar, más que a recitar, el famoso texto: ... [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"]“Las tardecitas de Buenos Aires tienen ese qué se yo, ¿viste?”. Nunca lo ha dicho así, de manera confidente, contándole a un grupo de amigos eso que podría haberle sucedido en Arenales y Callao, en un atardecer cualquiera de 1969. Nunca, tampoco, se ha escuchado así la “Balada”. Ella cantando y, como único acompañamiento, en bandoneón, aquel al que llamó “querido”. El lugar es la casa de José y Jacqueline Pons, en el 16 de la Rue Descartes, en París. La ocasión, en marzo de 1971, es el cumpleaños cincuenta de Astor. El filósofo Martin Heidegger habló alguna vez de “lo que alberga” y no hay una idea más precisa para ese pequeño enclave europeo donde los artistas argentinos encontraron su lugar, durante años, y que un poco más tarde, durante la última dictadura argentina, en una época de silencios forzados, funcionó literalmente como refugio. Allí se cantaba (Amelita, Jairo, Yupanqui, Mercedes Sosa) y allí se estaba a salvo. Pero además, y gracias a las amorosas fotografías, filmaciones y grabaciones de Pons, tal como puede apreciarse en el documental Tango en París. Recuerdos de Astor Piazzolla, de Rodrigo Vila, se dirimía de manera milagrosa –y tal vez única– la gran contradicción que cerca a las músicas de tradición popular: las leyes del espectáculo, la idea del mostrar y mostrarse (show) por un lado; la necesidad de crear una cierta intimidad sin la cual nada funcionaría. Todos quieren –queremos– creer que esas palabras dichas por artistas a quienes admiramos son dichas por primera vez. Que obedecen al impulso del momento. Que eso que sucede ante miles de personas nos está dedicado, no obstante, a cada uno de nosotros. Nada más deseable –y nada más imposible–, al fin y al cabo, que la intimidad para multitudes. El material de este álbum proviene de esos registros extraordinarios realizados por Pons y su sonido ha sido restaurado con meticulosidad. Y no hay ilusión de intimidad. Hay intimidad. Piazzolla con Baltar. Piazzolla tocando el bandoneón y la voz de Ferrer diciendo por encima el texto de una canción y, sobre todo, Piazzolla solo con el instrumento al que le dio un fraseo, un gesto, una respiración, un estilo que acabó siendo el de toda una ciudad. Piazzolla haciendo música –como nunca se lo ha escuchado hasta ahora– y también bromeando. Haciendo una exquisita versión “musette” de “La pulpera de Santa Lucía”. Planteándoles un pequeño desafío a quienes tiene alrededor al convertir “Por una cabeza” en un vals cuya fuente casi nadie reconoce. Hay, además, algunas yapas. Inéditos en vivo del bandoneonista y algunas joyas aportadas por otras de las voces protagonistas de aquellas reuniones –una memorable “Ultima curda” por Mercedes Sosa, por ejemplo–. Y, pequeño placer reservado a los afortunados que gracias a esta edición podemos espiar lo que sucedía en esa casa mágica de la Rue Descartes, las tres versiones de “La casita de mis viejos”, totalmente diferentes entre sí, que se desgranan a lo largo de un testimonio invalorable del arte de uno de los músicos más trascendentes del Siglo XX. De Piazzolla a solas. O, mejor, entre amigos.[/expand]
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]]> (i) Debido a su alta calidad, las muestras pueden demorar unos segundos antes de comenzar a ejecutarse.

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(i) Debido a su alta calidad, las muestras pueden demorar unos segundos antes de comenzar a ejecutarse.

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