Diego Vila – Lantower Records

Quirón agoniza | Academia de Baile Orestes

Daniel Menchini — Mon, 25 Sep 2023 20:38:38 +0000

En el Teatro para el Oído las obras son concebidas como partituras sonoras. La palabra, la música a través de instrumentos, la voz cantada y hablada, son los ejes de la dramatización. No hay movimiento físico actoral ni desplazamientos ni representaciones en espacios escenográficos realistas. [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"]El oído, más que la vista, tiene el privilegio de conducir la pieza. En el Teatro para el Oído la imagen entre los intérpretes y el público se produce en el aire, ámbito de la música y la voz, y en la imaginación, que es el verdadero escenario donde las cosas suceden. Quirón Agoniza SÍNTESIS: Quirón, el dios griego, agoniza por una herida incurable. El tormento provocado por su herida lo hace desear la muerte, pero su condición de inmortal se lo impide. Saliendo del plano mitológico, Quirón es Quique, un paciente terminal en un hospital público en el tiempo actual. Se plantea aquí el conflicto entre la prolongación forzada de la vida y el ejercicio del derecho a morir. Academia de baile Orestes SÍNTESIS: Melodrama rioplatense para dos voces y quinteto instrumental. Este melodrama se desarrolla en el ámbito de una academia de baile en los años de oro del tango, los ‘40. Su dueño, el afamado bailarín Orestes Ventimiglia, acaba de morir. El velatorio de Orestes se realiza en el salón principal de la academia y en el dramático momento de la despedida, Carlota ve al bailarín incorporarse en su lecho de muerte. Las próximas horas serán la pesadilla que la pareja de bailarines armará como su última coreografía.[/expand]

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Mensaje – Tangos de Cámara 2

Daniel Menchini — Mon, 18 Sep 2023 17:06:58 +0000

Para el presente trabajo nos propusimos algo diferente: entrecruzar tradiciones. Entonces trabajamos los tangos con el rango expresivo y la dinámica de las canciones de cámara y en algunos casos con la teatralidad y el dramatismo de un aria de ópera. Para eso realizamos una extensa búsqueda dentro del repertorio tanguero. Había que dar con las piezas que permitieran ese tratamiento y que se potenciaran con él. Tanto la música como la poesía. Especialmente la poesía. [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"]Todo este trabajo está dirigido a profundizar y potenciar la riqueza expresiva de la mejor poesía del tango, exponiendo a veces la hondura y el dolor, a veces la levedad del juego (scherzo), la ironía, la nostalgia, la agitación o el desasosiego. El tango es siempre una confesión, la expresión de un paisaje íntimo, y es nuestra propuesta llevar al oyente a viajar por ese mundo poético, con todos sus matices y toda su intensidad.[/expand]

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Napoli Canzonette | Cristina Pérsico, Diego Vila, Carlos Diener

Daniel Menchini — Tue, 15 Aug 2023 21:01:59 +0000

... "Es difícil encontrar en otra literatura la riqueza y diversidad de motivos que inspiran a la musa napolitana. El motivo más abundante en ésta, responde a la ternura provocada por tres factores: la mujer amada, Nápoles (naturalmente con su mar) y la madre.... " Dionisio Petriella [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"]"Napoli canzonette" reúne parte de esta riqueza musical y poética en una colección de quince de las más bellas canzonetas. [/expand]

La Pathétique | Ejercicios Sonoros

Daniel Menchini — Wed, 05 Jul 2023 21:20:11 +0000

Septiembre 2022 se estrena “La Pathétique” en el Centro Cultural General San Martín, Buenos Aires, Argentina. In situ se registra en video la obra con toma de sonido directo; luego se regraba, edita y masteriza en estudio esta experiencia del mundo efímero del teatro, traduciéndola en una suerte de “ejercicio sonoro” para ser albergado exclusivamente en plataformas virtuales. [expand title="ver+" swaptitle="ver-" trigpos="below"]Con un repertorio que gravita en torno mayormente a canciones del compositor / cantautor austríaco Georg Kreisler, se articula ese universo acústico en formato de un track y dos bonus tracks constituyendo el contenido de este CD. Hecho en Buenos Aires Estudio Fragata Grabado por seres ser humanos[/expand]

Tres Dramas para Orquesta | Exploraciones del teatro musical

Roberto Sarfati — Tue, 08 Nov 2016 22:34:10 +0000

(i) Debido a su alta calidad, las muestras pueden demorar unos segundos antes de comenzar a ejecutarse.

Descarga gratis: Cubiertas para imprimir.

Reseña de la Prensa

Canciones como parte de una historia

Página 12. Por Diego Fischerman

La cantante y actriz fetiche del director Alfredo Arias se dará el gusto de hacer un espectáculo con la sola compañía de un piano, el de Diego Vila. “Una puede hacer una canción de millones de maneras. Una de ellas es entenderlas como universos”, dice ella.
Ver nota original…

Kantes i Kuentos del Mundo Sefaradí – Marga Grajer-Diego Vila

Daniel Menchini — Mon, 24 Oct 2016 23:17:00 +0000

"Kantes i Kuentos del Mundo Sefaradí" es una selección bien enhebrada de canciones y endechas del repertorio tradicional sefaradí, el cual ha venido recuperando en los últimos años su antigua vigencia y popularidad. En estos cantos de novias, bodas, suegras y nueras, de nacimientos, comidas y serenatas -transmitidos oralmente desde hace siglos por las mujeres del la comunidad- desfilan innumerables [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"] personajes y situaciones de la vida cotidiana que nos permiten evocar el clima festivo de las reuniones que celebraban hace más de 500 años los judíos de Sefard (España).

Violeta Hemsy de Gainza[/expand]

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Tangos de Cámara

Daniel Menchini — Wed, 19 Oct 2016 22:50:36 +0000

(i) Debido a su alta calidad, las muestras pueden demorar unos segundos antes de comenzar a ejecutarse.

Reseña de la Prensa

Expresividad, sin exageraciones

Clarín. Por Federico Monjeau

Con arreglos y dirección de Diego Vila, Tango de cámara (del artesanal y preciosista sello Lantower) se reúne a la mezzo Susanna Moncayo con un quinteto integrado por Damian Bolotín y Sebastián Prusak en violines, Félix Peroni en viola, Nicolás Rossi en violonchelo y Hugo Asrin en contrabajo; esto es, el clásico cuarteto de cuerdas más un contrabajo que seguramente aporta el elemento térreo característico del género.
Leer más…

“Aquí se expresan nuestras dos mitades”

Página 12. Por Diego Fischerman

Activos tanto en el campo de la música de concierto como en la de tradición popular, la cantante y el compositor presentan mañana, en el marco del Festival de Tango de Buenos Aires, un disco que promete convertirse en clásico.
Leer más…

Alberto Muñoz-Diego Vila – El Puente de las Tetas

Daniel Menchini — Wed, 19 Oct 2016 17:19:07 +0000

Entre los siglos XVI y XVIII las prostitutas venecianas se instalaron en el Ponte delle Tette (puente de las tetas) para ofrecer sus atributos a marinos, transeúntes y nobles (ocultos tras máscaras carnavalescas) de La Serenísima. El sitio, originalmente un rústico paso de madera sobre un diminuto canal, durante más de trescientos años fue el lugar asignado por las autoridades [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"]a la permanencia de las meretrices del Véneto. Posadas sobre las barandas del puente, aquellas damas exhibían graciosamente los senos desnudos y sus escasas prendas de vestir. De tal pose surgió el nombre que estigmatizó al famoso puente. Distintas fuentes consignan que en el siglo XVI se registraban alrededor de once mil postitutas en torno a La Laguna. Las canciones de esta obra, publicadas en el libro Venecia Negra , (de Cófreces & Muñoz Ediciones en Danza 2003), están inspiradas en las voces de aquellas mujeres candorosas, gentiles y guarras que ejercieron el sacrifcado oficio de entregar su cuerpo siempre a cambio de poco. La lírica y el salvajismo de la pasión amatoria confluuyen en este cancionero donde las voces femeninas y los instrumentos nobles que las acompañan apuntan al corazón, como la flecha del cupido habitualmente ebrio, mal entrazado e impresentable que rondó durante siglos el Puerto Adriático más importante de la historia. Javier Cófreces [/expand]

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La Marca de Caín – Alberto Muñoz

Daniel Menchini — Tue, 11 Oct 2016 21:32:28 +0000

Dentro del concepto de Teatro para el Oído, y continuando la tradición de las piezas radiofónicas, “La Marca de Caín” se presenta como un texto sonoro, una partitura donde las palabras intervienen rítmica y melódicamente en boca de sus personajes. La ambientación [expand title="+info" swaptitle="-info" trigpos="below"]y las escenas donde transcurre la obra también están narradas a través de sonidos provenientes de la voz y el cuerpo de los intérpretes. La pieza en sí es un extenso poema dramático dividido en dos partes: “Abel Cazador de Caín” y “Seth”. Los textos exploran el episodio bíblico donde queda expuesta la trágica relación entre los tres hijos de Adán y Eva: Abel, Caín y Seth. El Viento, como una figura mítica, ha sido a través del tiempo la voz que ha contado esta tragedia. La leve brisa o el huracán, han querido ser algunos de los modos posibles para expresarla. A.M Si la cultura es Abel, lo que hace Alberto Muñoz es No-Abel. No necesariamente Caín ni contracultura, es traición-traducción-tradición. Lo mismo pero otro, visto a través del espejo de Alberto Muñoz que, como un Lewis Caroll criollo, juega a que juega. Porque cuando un chico imita las formas de la cultura, así como muestra que lo fascinan y que lo formaron, en su parodia inocente también deja a la vista el patetismo y el peso negativo. Eso es La marca de Caín, con esa inconfundible marca que viene dejando Muñoz desde que comenzó con Músicos Independientes Asociados en el 80, por ejemplo el uso de lo que hoy se llama cotidiófonos: una cafetera a modo de megáfono, una cortina de cadenillas a modo de viento, y todo a la vista en un supuesto estudio de radio dentro de un teatro. ¿Es La marca de Caín un radioteatro, teatro, recital de poemas, ópera, cantata, unipersonal, texto sonoro, partitura de palabras? Sí y no. Caín y Abel. Por anterior a la tragedia griega es hipermoderno. Y viceversa. Es el mito de Abel y Caín —y también de Seth, tercer hijo de Adán y Eva— encarnado en la historia de los mellizos Cuevas en un taller mecánico, relatado por padres y vecinos, analizado por un explicador, un periodista, un locutor y un poeta latinoamericano que más se parece a Fidel Castro, todos encarnados en un relator-sonidista-actor-poeta, o sea Alberto Muñoz, secundado por un excelente coro. ¿No será mucho? ¿No será poco? Muñoz bebe en este arte para no deber lo que ve, dice. Y deudor de los libros de Salgari y de la historia de Tarzán, de la radio y del circo criollo, de los viejos anarquistas, de los filósofos de barrio y de todo personaje ridículamente entrañable que anda por ahí hablando solo, Muñoz los bebe y tributa lo que les debe. (Susana Villalba) [/expand]

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