Aníbal Troilo (Pichuco) y su Orquesta Típica 1938-1941

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El 1 de julio de 1937 Aníbal Troilo, a los 22 años, debutó con su Orquesta Típica en el Cabaret Malibú de la calle Maipú 359 de la Ciudad de Buenos Aires.
Ocho meses más tarde, el 7de marzo de 1938, con la formación: Aníbal Troilo, Juan Miguel Rodríguez (Toto) y Eduardo Marino (bandoneones); Hugo Baralis, David Díaz, Pedro Sapochnik y Reynaldo Nichele (violines); Orlando Goñi (piano), Kicho Díaz (contrabajo) dejará su primer registro fonográfico; los instrumentales: “Comme il faut” y “Tinta verde”.

Marzo de 1941 marca la tercera formación de la Orquesta Típica de Aníbal Troilo: Aníbal Troilo, Juan Miguel Rodríguez (Toto), Eduardo Marino, Marcos Troilo y Astor Piazzolla (bandoneones); Hugo Baralis, David Díaz, Pedro Sapochnik y Reynaldo Nichele (violines); Orlando Goñi (piano); Kicho Díaz (contrabajo). Cantores: Francisco Fiorentino y Amadeo Mandarino y el comienzo de una serie de registros fonográficos a lo largo de cuatro décadas.
Esta edición comprende los primeros dieciséis registros fonográficos entre 1938 y 1941 en forma cronológica y por número de Matriz Original. Desde los instrumentales antes mencionados: “Comme il faut” y “Tinta verde” de 1938 hasta “Cordón de Oro” del 11 de julio de 1941.

Características de la Restauración
Primera Restauración realizada en 70 años a partir de las fuentes originales 78 RPM.
La importancia del uso de fuentes originales para una restauración, especialmente para las grabaciones de tango, radica en la posibilidad de realizar el trabajo de restauración desde el punto más cercano al sonido original. A lo largo de los años, los registros fonográficos del tango, en su gran mayoría, han ido sufriendo deformaciones sonoras, paradójicamente, por el advenimiento de las nuevas posibilidades tecnológicas: corrimiento de tono (producto de la reproducción de los fonogramas en medios sonoros con distinta calibración de velocidad de reproducción), reverberación agregada, falsos estéreos, compresiones desmedidas que han atentado contra el lenguaje musical y sus matices, arreglos, armónicos de las voces, contracantos internos de la orquesta.
En esta edición: No se han usado filtros ni denoiser. Sonido Mono Original. Sin reverb agregada.
Tracks ordenados cronologicamente por fecha y número de matriz.
Todos corrimientos de tono han sido reubicados a su tonalidad original.
Los arreglos orquestales (en especial la línea del contrabajo), y armónicos de las voces de los cantantes pueden escucharse en balance sonoro con total transparencia y definición por primera vez en 70 años.

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Descripción

(i) Debido a su alta calidad, las muestras pueden demorar unos segundos antes de comenzar a ejecutarse.

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