Oscar Peterson + Ben Webster – Hannover 1972

Ben Webster, sin duda uno de los saxofonistas tenores más influyentes del jazz, solía decir que Perterson era su acompañante favorito.
Lantower Records presenta en versión Restaurada la última collaboración entre Ben Webster y Oscar Peterson en Hannover el 14 de Diciembre de 1972, con Niels-Henning Ørsted Pedersen en contrabajo y Tony Inzalaco en batería. Versiones memorables de Come Sunday, For all we know, I got ir bad and ain’t that good entre otras, pueden escucharse en esta Edición Restaurada

Características de la Restauración:
Sin Compresión ni Denoiser alguno para evitar perder o deformar la calidad de sonido y conservar el rango dinámico original.
Se aplicaron controles para sonidos fuera de registro o «rotos», con el fin de amabilizar la escucha.
Sonidos saturados provenientes de la grabación original han sido reparados.
Los arreglos musicales (en especial la línea del contrabajo), y armónicos de los instrumentos pueden escucharse en completo balance sonoro con la mayor transparencia y definición posibles por primera vez en 51 años.

The first recorded collaboration between Ben Webster and Oscar Peterson dates back to 1952 and would continue throughout the 1950s, culminating with one of the great jazz albums such as «Ben Webster Meets Oscar Peterson».
Ben Webster, undoubtedly one of the most influential tenor saxophonists in jazz, used to say that Perterson was his favourite accompanist.
Lantower Records presents in Restored version the last collaboration between Ben Webster and Oscar Peterson in Hannover on December 14th., 1972 with Niels-Henning Ørsted Pedersen on double bass and Tony Inzalaco on drums. Memorable versions of Come Sunday, For all we know, I got ir bad and ain’t that good among others, can be listened in this Restored Edition.

Restoration Features:
No Compression or Denoiser to avoid losing or deforming the sound quality and preserve the original dynamic range.
Controls were applied for sounds out of register or «broken», in order to ease the listening.
Saturated sounds from the original recording have been repaired.
The musical arrangements (especially the double bass line), and harmonics of the instruments can be heard in full sound balance with the greatest possible transparency and definition for the first time in 51 years.